SL75

Dans un paysage audiovisuel en pleine mutation, le succès d’un film ne se mesure plus uniquement à l’aune des critiques. À l’ère du streaming, l’opinion des spectateurs et les performances algorithmiques peuvent désormais primer sur l’évaluation critique traditionnelle. « The Great Flood » (2025), dernier film catastrophe produit par Netflix, en est une illustration frappante.

Sorti sur la plateforme le 19 décembre 2025, le long métrage a pourtant été accueilli de manière plutôt tiède, voire négative, notamment en Corée du Sud. Le 5 janvier, il n’affichait qu’une note de 4,19 sur 10 sur Naver, l’un des principaux portails internet du pays. Un score qui, il y a encore quelques années, aurait pu compromettre durablement la carrière d’un film.

Contre toute attente, « The Great Flood » a néanmoins dominé pendant deux semaines consécutives le classement mondial des films non anglophones les plus regardés sur Netflix. Le film s’est hissé dans le Top 10 de 92 pays, atteignant même la première place dans 53 d’entre eux. Un écart saisissant entre l’accueil critique et la réalité des chiffres.

Ce décalage révèle une tendance de plus en plus marquée dans l’univers du streaming : la corrélation entre appréciation critique et succès commercial s’affaiblit. Si une partie du public a relayé les critiques sévères, d’autres spectateurs ont pris la défense du film, estimant que son rythme et sa narration demandaient davantage de patience. Certains observateurs y voient aussi le reflet d’une évolution des souhaits des spectateurs, dans un contexte dominé par des formats courts, rapides et immédiatement stimulants.

Avec 33,1 millions de vues, « The Great Flood » s’est largement imposé en tête des classements, distançant nettement son principal concurrent, « A Time for Bravery », qui n’a totalisé que 8,2 millions de vues entre le 22 et le 28 décembre 2025. Le film affiche ainsi un succès massif, aussi bien à l’échelle mondiale qu’en Corée, malgré des réactions très contrastées.

Selon les experts, cette dissociation entre jugement critique et popularité est appelée à se généraliser. Les goûts des spectateurs sont de plus en plus fragmentés et individualisés, et l’accueil réservé par une partie du public ne garantit plus ni l’échec ni le triomphe d’une œuvre à l’échelle internationale.

© 2026 (SL75)